الافتراض السينمائي وتحولاته الانطولوجية في العرض المسرحي
الملخص
يستكشف هذا البحث التحولات الأنطولوجية للفيلم السينمائي عند اندماجه في العرض المسرحي، حيث يتحوّل من كيان بصري مكتفٍ بذاته إلى عنصر حي وفاعل ضمن منظومة الأداء المسرحي. ويُسلط الضوء على إشكالية (الافتراض السينمائي) كبنية إدراكية وجمالية تعيد تشكيل الواقع على خشبة المسرح، مؤثرة في الحضور والزمن والسرد وعلاقة الجسد بالمتلقي. كما يوضح البحث كيف تنتقل دلالات الصورة السينمائية من الحضور المؤجل في الفيلم إلى التمثّل اللحظي المباشر، لتصبح الصورة المسرحية عنصراً فاعلاً في بناء المشهد والمعنى، متجاوزة دورها التقليدي كوسيط تقني داعم، ومقدمة رؤية جديدة لقراءة العروض متعددة الوسائط ضمن إطار أنطولوجي فلسفي معمق. انطلاقاً من هذه المنطلقات، تم تحديد مسارات البحث عبر أربعة فصول متكاملة:
الفصل الأول: يمثل الإطار المنهجي للدراسة، ويشتمل على سؤال البحث الرئيس: (كيف يتحقق الافتراض السينمائي عبر تحولاته الأنطولوجية داخل العرض المسرحي، بحيث ينتقل من كونه وسيطاً مستقلاً إلى عنصر متفاعل يسهم في تشكيل خطاب العرض وأبعاده الدلالية). إضافة إلى بيان أهمية وهدف البحث، وحدوده، وتعريف المصطلحات الأساسية (الافتراض والأنطولوجية) إجرائياً لدعم تحقيق أهداف الدراسة.
الفصل الثاني: الإطار النظري للبحث، ويضم مبحثين رئيسين: الأول يتناول (الافتراض السينمائي والأنطولوجيا كأسس مفاهيمية للوجود السينمائي)، والثاني يركز على (التحولات الأنطولوجية للافتراض السينمائي داخل العرض المسرحي)، مستخلصاً وحدات تحليل إجرائية لرصد هذه التحولات.
الفصل الثالث: يتناول إجراءات البحث، بما يشمل المنهجية المعتمدة، وعينة البحث، ووحدات تحليلها. وقد حُددت العينة بعرض "يا رب" (إخراج مصطفى ستار الركابي، 2016).
الفصل الرابع: يقدم مناقشة النتائج المستخلصة من تحليل العينة، ويعرض الاستنتاجات، مع توثيق قائمة المصادر والمراجع.
المراجع
Imam, I. A. (2005). Introduction to Metaphysics. Cairo: Nahdet Misr for Printing, Publishing, and Distribution.
A Group of Authors, A. (1983). The Philosophical Dictionary. (I. Madkour, Ed.) Cairo: General Authority for Amiri Press Affairs.
Alloush, S. (1985). Dictionary of Contemporary Literary Terms. Beirut: Dar al-Kitab al-Lubnani.
Ayer, A. J. (2005). Philosophy in the Twentieth Century. (B. Darwish, Trans.) Cairo: Dar al-Wafaa for Printing and Publishing.
Benbrahim, N. (2009). The Aesthetics of Hypothesis: Toward a New Theory of Theatrical Creativity. Rabat: Dar al-Aman Publications.
Frampton, D. (2009). Filmosophy: Towards a Philosophy of Cinema. (A. Youssef, Trans.) Cairo: National Cente.
Giesekam, G. (2010). Video and Film on Stage. (M. Kamel , Trans.) Cairo: Egyptian General Book Authority.
Jean Paul Sartre. (1966). Being and Nothingness: An Essay on Phenomenological Ontology. (Abdul Rahman Badawi ، المترجمون) Beirut: Dar al-Adab Publications.
Merleau-Ponty, M. (1986, April). Cinema and the New Psychology. (N. al-Tikriti, Ed.) Asfar Magazine, p. 147.
Mohammed, S. R. (1973). Contemporary Philosophical Doctrines. Cairo: Madbouli Library.
Qandaji, N. I. (2022). Employing the Digital Image in Theatrical Performance between Dramatic Action and Intermediality. Cairo: Cairo International Festival for Experimental Theatre.
Saliba, J. (1982). The Philosophical Dictionary (Vol. 1). Beirut: Dar al-Kitab al-Lubnani.
Sartre, J. P. (2001). The Imaginary. (L. Khairallah, Trans.) Kuwait: Dar Shaghaf.
التنزيلات
منشور
كيفية الاقتباس
الرخصة
الحقوق الفكرية (c) 2026 بهاء عبد المحسن حسن (مؤلف)
هذا العمل مرخص بموجب Creative Commons Attribution 4.0 International License.
